Hundred Acre Wood の施主は、Loch Awe を望む一生に一度と言えるほどの敷地を得て、拡大家族のための住まいとなるこのプロジェクトを決して急いではならないという強い意志を持っていました。
そのため、この住宅は時間の経過や荒々しい自然の景観、伝統的なスコットランド建築によって形づくられ、卓越風に向かって細く、南側の太陽と眺望に向かって広くなるように建てられています。テラスや切り欠き、開口部はボリュームから彫り出すように配置され、その表面はリサイクルされたテレビ画面によるきらめくペブルダッシュ仕上げで覆われています。内部では、家族の大きなクリスマスツリーに合わせた寸法の中央ホールからプランが広がっていきます。
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空間はドラマチックでプロポーションに富み、素材のディテールも巧みに扱われた、実に豊かなプロジェクトです。
審査員講評、2023 RIAS Laurence McIntoch Architectural Interior Award
The west elevation that addresses Loch Awe has been kept narrow to reduce the impact on the views from below. The illusion of a ruin is orchestrated by way of the large windows, external openings in the walls, the first-floor terrace, and the corner ‘tower’. The east elevation is equally compact and overlooks a delightful private lochan which forms part of the drainage filtration system. Boreholes across the site provide fresh water and ground source heat.
Nick Walker, Architects' Journal
...this house is a deeply idiosyncratic reflection of the clients, wrought with Highland heft on the outside, shielding a wry sense of fun, decadence and mischief within
The Guardian
その空間は深みのある質感と軽やかな反射性を併せ持ち、まさに魔法のようです。
審査員講評、2023 RIAS Laurence McIntoch Architectural Interior Award
スコティッシュ・バロニアル様式の館が、施主にとっての出発点となりました。私たちは、鉄器時代の空洞壁を持つ塔状建造物「ブロッホ」など、伝統的なスコットランド建築の形態がその土地の景観とどのように関係していたかに着目しました。
Eduardo Chillida の抽象彫刻作品が、自然の力によって形づくられる住宅のための参照となりました。
この住宅で壮大な主張をすることは、建築家にとっても施主にとっても、決して主眼ではありませんでした。「この家は自伝的なもので、私たち家族と、その必要に合わせてつくられました」と施主は説明します。「他人にどう見られるかではなく、私たちにとって正しいことを実践できたという意味で、私たちは幸運な立場にあると思います」
Hundred Acre Wood が誕生するまでの物語は、15年前、施主が売地を見つけたことから始まりました。「Herald の水曜版の不動産特集をめくっていたら、Loch Awe 沿いの土地の広告が目に入ったんです」と彼は振り返ります。「妻と私は、海を見渡せる家を持てたら素敵だろうとずっと思っていました。もちろん Loch Awe は海ではありませんが、それでも購入の申し込みをしたところ、受理されました。アーガイルにどうしても住みたいという強い願望があったわけではなく、私たちがその土地を探し求めたというよりは、その土地の方が私たちを引き寄せたという方が近いですね」
プロジェクトが実際に動き出したのは8年前のことです。家族をめぐる偶然の出会いと口コミが重なり、夫妻はロンドンの設計事務所 Denizen Works と、スコットランド出身の建築家 Murray Kerr に出会いました。当初の与件は、間口の広い1,100平米のスコティッシュ・バロニアル様式の館というものでした。しかし、建築家と施主が互いを知るにつれ、アイデアは発展し、計画は変化していきました。
「Murray との対話を始めた当初、私たちはまったく違う地点にいました」と施主は認めます。「最初に持っていたアイデアは、自分たちが知っている範囲のものに基づいていました。私たちは建築家ではありませんし、建築史を学んだこともありません。何が欲しいのか、絶対的に固まった考えがあったわけではないのです。このプロジェクトの成功の一つは、私たちが何事も急がなかったことで、計画が発展する時間があったということです。さまざまな選択肢や解決策に目を開かせてくれたのは、間違いなく Murray の功績です」
Caroline Ednie, Homes and Interiors Scotland
The project finally got off the ground eight years ago when a combination of serendipitous family encounters and word of mouth led the couple to London practice Denizen Works and its Scottish architect Murray Kerr. The original brief was for a 1,100sqm Scots baronial palace with a wide front. As architect and clients got to know each other, however, ideas evolved and things changed.
‘When we started our conversations with Murray, we were in a very different place,' acknowledges the owner. 'The initial ideas we had were based on what we knew. We’re not architects and haven’t studied architectural history. We didn’t have an absolutely fixed idea of what we wanted. One of the successes of this project is that we weren’t in a rush to do anything, so the plan had time to evolve. Murray can take credit for opening our eyes to different options and solutions.’
Caroline Ednie, Homes and Interiors Scotland
From a distance it looks like pebbledash, or harling as it’s called here. But as you approach the monolithic grey mass, its walls turn out to be covered in chunky glass nuggets, which have been recycled from old cathode-ray tube screens. It looks like something that has been mined from some future geological seam of electronic waste, precious sediment from the Anthropocene epoch.
Oliver Wainwright, The Guardian
